“北京的四合院儿，天津的小洋楼。”具有地道津味儿的天津人艺话剧《海河人家》，将于3月14日、15日来京参加“首都剧场精品剧目邀请展”。演出前夕，该剧副导演、天津人艺演员剧团团长张艳秋和北京人艺著名演员杨立新坐在一起，聊起了京腔津韵。

　　作为两个城市最重要的剧院，北京人艺和天津人艺也都分别以京味儿话剧、津味儿话剧见长。北京人艺有《茶馆》《窝头会馆》《小井胡同》《龙须沟》，天津人艺则有《蛐蛐四爷》《闯江湖》，以及本周将参加首都剧场精品剧目邀请展的《海河人家》。

　　杨立新和张艳秋都有一个共同特点，那就是他们没有上过专业的艺术表演院校，都成长于各自剧院的学员班。杨立新是1975年进入北京人艺学员班，而张艳秋则是1987年进入天津人艺最后一届学员班。

　　两位表演艺术家都笑称自己的学历比较低，只有中专文凭，但得益于剧院培养体制，他们是看着前辈的戏，在舞台上摸爬滚打长大的。杨立新的舞台成绩大家有目共睹，而张艳秋也是戏剧梅花奖获得者。

　　学员班招生，无论是天津人艺还是北京人艺，招收的都是当地生源，他们说地方话自然是没问题，演自己的身边事对年轻演员的成长也非常有帮助。杨立新说，自己当年就害怕站在舞台中间，总觉得跑跑龙套就行了，直到他在《小井胡同》中出演戏份儿较多的“小力笨儿”，才得到剧院前辈的认可。他认为，这个角色自己之所以能够塑造到位，正是因为学的是自己身边曾经接触过的人。

　　但从上世纪九十年代开始，北京人艺、天津人艺都不再开设学员班，转而向各大艺术院校招新。艺术院校招生都是面向全国，生源来自全国各地。这些年轻人说普通话没问题，但是要将方言说到位还是比较困难，他们学说的北京话、天津话背后还带着各自的地方口音，而且北京话、天津话的许多微妙之处，如果不是从小生长在这片土地上，仅靠学是学不来的。

　　张艳秋说，现在天津人艺，外地演员占一半儿，山东的演员学说的天津话蒙蒙外地观众还行，给本地人一听就露怯了。而前不久，梁冠华在谈到《茶馆》的传承时也曾提到，如今北京人艺的男演员中只有五六个北京人，很难撑起《茶馆》这样一出大戏。

　　现场也有观众询问能否再恢复学员班培训的办法。张艳秋表示，那只是当年特殊年代人才匮乏时的特别手段，如今再想恢复比较困难，而且学员班只有中专文凭，现在的年轻人肯定接受不了。不过，她特别提醒，3月14日、15日来京演出的《海河人家》其中大部分演员都是天津人，津味儿绝对地道。

　　近几年方言戏剧巡演非常多，比如陕西方言的《白鹿原》、四川话的《茶馆》，有时候对外地观众的确是不小的挑战，《白鹿原》就选择了现场用字幕机“翻译”为普通话。张艳秋表示，津味儿话剧在天津演出想说嘛就说嘛，但在外地演出时就会加入一些外地人更容易听懂的“天津官话”。

　　杨立新说北京人艺的演出也遇到过类似的问题，比如《窝头会馆》中的词儿比较密，很多都是老北京话，说得还非常快，也有人担心观众会听不懂，但最后为了保持原汁原味的北京方言，还是决定坚决不改，“听不懂的观众可以二刷嘛！”不过，事实证明《窝头会馆》正是因为其浓郁的北京味儿而成为北京人艺新时代的经典之作，每次演出都一票难求。　　本报记者 牛春梅